通过观后感的写作，一定都能提高我们的观影兴趣，优秀的观后感能给人带来深刻的启发，在写作的时候一定要做好思考，好文溜溜小编今天就为您带来了家族的观后感5篇，相信一定会对你有所帮助。
家族的观后感篇1
相信黄磊导演需要的可能不是支持，而是看到真相。
看完黄磊对电影的文字解释，有种感觉，黄磊怂了。黄磊是因为怕了，怕大家不理解他的电影。可是，电影就是电影啊，如果用文字能说明白的事情要电影干嘛?艺术之所以不都是语言文字的形式正因如此。
或许黄磊不是担心大家不理解他的电影，而是担心自己的电影没有表达出他文字里写的那些东西。为什么有这种担心?可能他也感觉到了哪里有点不对劲，但不知道哪里不对劲。
我不知道黄磊对自己这部电影有没有真正属于自己的感觉，还是沉浸在了自己对电影的思考感中，那些头脑中的思考、感悟以及因此而有的感觉都不是电影本身。
我必须承认，这部电影作为国产电影比起很多渣影已经很不一样了，这部电影的平淡氛围让我感叹黄磊的勇气。但是比起《一一》，格局和气势性格就差的很远了，杨德昌只是将世界展现给你看，你怎样理解那是你的事情。黄磊读木心，应该知道木心先生那句话：“当没有人理解你时，你自己不要出来讲。”
可能对黄导苛求了。
黄磊不该出演影片中大哥的这个角色，黄磊这几年在各种综艺节目中给大家留下的印象会让观众很容易有代入感，这会破坏角色的形象。我不看你那篇文章根本看不出来“大哥”是这样一个设定。不是我眼拙，是这个角色本身不完整，是支离破碎的，我们无法把他脑补成为一个“人”，这是一个拼凑起来的人，很不真实。
老父亲的演员却太有故事了，一看这个人的状态就知道故事不是那么简单，他的心魂更广阔，而这为什么不能成为夫人甘愿跟随的原因呢?变化绝对不是这么一个阶段里面发生的，我们无法想象他们如何在一起了这么多年，这样一对夫妻在一起这么多年，到最后走不下去了，这个走不下去的动机不够强烈。他们没有缓冲期吗?这位夫人从弱势到给离婚协议书签好字中间一定发生了很多事，在影片中这个部分是平的。但对于一个“人”来说，一个相处了这么多年忍过风风浪浪的人来说不会是平的。做这个决定时干干净净，这中间即使没有大事件的发生，也应该有一个积累的过程，夫人的由弱到强应该有一个至少鼓起勇气的过程。这些都没有呈现出来，这不能是一个丰满的故事。黄磊说的很对，电影重要的是关系和细节，但是这恰恰是最难的，你通过一部电影让观众感受到这种关系的状态。其实那不是通过思考阅读出来的，那是感受感知你的。
我想黄磊缺乏对这样一个家庭真正的了解，他更多是在自己对于这样一个家庭的想象中，所以拍出来的这个东西没有办法打动人，即使黄磊脑子里理解到了一些东西，甚至自己被打动了，但是呈现出的感觉是不对的。这只是智识层面把东西展现出来了，但这其实是把事情简化了，事情和事情中的关系的丰满是复杂于智识层面的逻辑关系的。
从教育的角度谈，黄磊可能习惯于一个“教师”的角色，黄磊预设的是给观众上课，而不是流动地跟观众沟通和连接，这其实对观众少了一层尊重。而且带着教育的目的去做事是很危险的，很容易陷入自己对目的的执着而看不到真实的情况。如此而适得其反的例子比比皆是。
家族的观后感篇2
这部电影，一年前在视频网站上就看见了，当时瞥了几眼，感觉不精彩，我就没有看下去。昨晚坐在电视机前，不想干其他的事情，也不想上电脑去看别的东西。正好赶上电影频道要播放《小偷家族》，听播放前的介绍和影评感觉不错，于是就耐着性子看完了它。
按我平时喜好的侦探、冒险、武打和个人偏好的经典影片来衡量，这部电影确实不是我喜欢的。不过，看过之后，还是对日本底层贫困人们的生活状态，以及电影想要表达的这些弱势群体为生存和生活，做了些有违法理的事情，比如小偷小摸，比如违法收养，再比如骗取个人养老金等，但是，他们这群所谓的‘不良’之人组成的问题家庭，却是没有血缘关系的人们组合在一起的，有感情不顺、没有文化、收入低下的中年男女，有被遗弃的老人和孩子，有被父母虐待的女孩儿，有逃出家的年轻女孩儿，这一家六口，平时的日子过得开开心心的，相互之间关爱有加，感觉比原生家庭温馨和融洽得多。可是，法理和社会道德不允许他们的一些行为方式，也不允许他们随意的收容与组成家庭人员，特别是有两个小孩子在其中。
其实，人们的生存很简单、很容易满足，只要能吃饭穿暖，关键是如何快乐而和谐的生活?这是很多家庭做不好，甚至是做不到的事情。因此，才出现那么多的遗弃、流浪、伤害。不管你是富有还是贫穷，不管你是善良还是性格有缺陷的人，都想拥有一个其乐融融的家。在这个物质看似非常丰富，人心却并不快乐阳光的`世上，简单的善良和同情心都显和那么的难能可贵，不易遇见。何况，那些为了陌生人而甘愿无偿付出的大善之人，更是世间极度稀缺的上善之人。小偷爸爸和妈妈虽然算不上善，但是，他们简单原始的仁爱和善良，已经足以安慰孤独和受伤的心灵，他们人性的光辉让世间比比皆是的伪善嘴脸好看多了，也比世间许多的儿女或父母都称职!
家族的观后感篇3
电影开头是一个不知名的丧尸游荡在村里，命运般的来到了男主角的家中，恰巧这家的爷爷被这个丧尸咬了一口，然后身体变的强壮起来，村里其他的老人见此，也想像爷爷一样，然后组队让丧尸咬一口，男主角一家也因此大赚了一笔。但是爷爷有个去夏威夷的梦想，于是卷走了所有的钱，叛逃了。
但是有更多的男人想要变得强壮，于是他们得钱变得越来越多，好好地把加油站装潢了一番。但是转折就要到了。变强壮得一个老爷爷在结婚的时候突然变异，把自己的老婆咬了，顿时场面大乱，所有的人都变成了丧尸。
这时的男主角金南佶正带着一开始的丧尸去首尔的汽车站，当然这时候的汽车站也变成了丧尸的海洋。男主角金南佶就躲在车底下，男主角的哥哥嫂嫂以及妹妹在加油站躲避丧尸，但是嫂嫂怀孕了，快要生了。情况十分危急，男主角这时开着车出现了。为了把哥哥嫂嫂妹妹一起带走，男主角必须要把哥哥的货车开走，但是钥匙却在二楼，没办法哥哥只得去拿钥匙，在拿的时候被咬了一口，但是当时并没有发病。这样男主角就带着一家逃离了。在一个隧洞前，哥哥变成了丧尸，就在大家一筹莫展的时候，爷爷从隧道中出来了。但是爷爷并没有变成丧尸，爷爷显然变成了一个大大的疫苗。男主角金南佶这时又想到了一个好办法，就是让爷爷咬一口丧尸，让丧尸变成正常人。
这部喜剧，有笑点，当然也有抓狂的时候，那就是哥哥，总是让人捏吧汗，在面对丧尸的时候居然还问候，反而嫂嫂的平底锅让人感觉超赞。妹妹和丧尸的感情戏并没有让人很感动到，反倒是哥哥男主角在面对丧尸畏缩的样子，对比妹妹为了嫂嫂一个人面对丧尸，让人动容。
好了，这个电影的分数不高，但是它能让我笑出来还是很棒的~
家族的观后感篇4
一群没有血缘关系的人走到了一起，可能是利用，也可能是被迫，不管怎么说，他们都是社会底层的人，但是男主及女主还是希望给孩子温暖的，可惜他们文化水平所限。①外语我听不懂，语文我就更听不懂了这就是佐证;②只有不能在家读书的人才会上学;③我只能教他们这些了;④只要商场不关门，东西都是属于大家的。直到小男主发现商店关门停业，感觉到了不对。教育方式荒缪至极。
但是你不能全怪男主女主。不管生活所迫还是文化水平有限，也许只能做的这么多了。因为男主及女主一直想给予他们温暖及陪伴的快乐。
节奏不紧不慢，女主内心很丰富演技帝。①能生孩子的就是母亲了吗?向社会宣战;②不停的泪流，面对警察询问，说出他们叫我什么呢?反应了女主复杂的心情，也推向了高潮～③一个被打的孩子为啥会为别人着想，不理解。紧紧地搂住玲玲体现了母爱伟大。
老太太要钱干什么?没有铺张浪费，只是留着保存，最后被男主发现16*每次三万估计留给孙女的吧。
最后，玲玲的亲生母亲说，来，给你买裙子，泪奔～爬在墙头向外望的时候，真的揪心。为什么这么大尿床估计和家庭关爱不足有关。显然玲玲的结果如女主所说，能生孩子就是母亲吗?震聋发聩～
不管怎么说，整片无闲话，有温暖，有无奈，有阴暗，有……
想笑笑不出，想哭哭不出，好片。
家族的观后感篇5
首先，我没有看过山田洋次的《家族之苦》，但当然还是熟悉日本家庭片的风格，时代发生变化，但这类家庭片的高浓度、高密度是不变的。即便不知珠玉在前，《麻烦家族》这种氛围还是很显见的，但对于热闹的中国人来说，我觉得更易于接受。
首先，营造的氛围让我觉得北京前所未有的温暖和清亮，那个住了一大家子的小屋特别温馨和舒适。今早看到黄老师说很多年轻人觉得太慢。其实挺矛盾的，大家并不喜欢过快的生活，但当习惯于近年来大银幕上踩瓜皮一样的节奏，反而觉得慢和平淡会让人失去耐性了。
其次，李立群太牛了。不论神态、肢体语言还是台词功夫，把父亲的小毛病，以及当多年相处的妻子提出离婚时的茫然表现得淋漓尽致。讲到语言，李老师早年还有浓重的台湾腔，但在《麻烦家族》中已经毫无痕迹，绝不会让人跳戏。
最后，片中的笑点其实很多，我相信这很大程度上得益于原作以及黄老师基于其日常进行的本土化。有意思的是，观影时明显发现，不同的观众对不同的笑点反应各不相同，我和朋友对家里人在声讨李老师时，他则坐在屋外的儿童旋转盘上越骑越快镜头互切，笑得根本停不下来。而有些观众会时不时此起彼伏地爆笑，想必是触动了不同人的生活经验和场景回忆。
当然，毕竟第一次指导，黄老师的一些问题还是比较明显的。节奏把握还需要在打磨打磨，老练不足，有些地方多了，比如谋划老父生后事那段，有些地方有点塌。张伟欣应该已经不记得自己当过演员了吧，海清需要再好好回炉下。
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